Braunschweigs Museen, Folge 11: Das Museum für mechanische Musikinstrumente in Königslutter besitzt dank der Sammlung Carlson internationales Format.
Der flüchtige Passant vermutet nicht, dass gegenüber dem Kaiserdom in Königslutter ein derart bedeutendes Museum verborgen ist. Tatsache ist jedoch, dass das Museum für mechanische Musikinstrumente (MMM) Königslutter über eine Sammlung von internationalem Rang verfügt. Von der guten alten Drehorgel bis hin zu aufwendigsten Reproduktionsflügeln, von der allseits bekannten Musikbox bis hin zu kostbar verzierten Spieluhren ist dort in sehr schöner Präsentation alles zu finden, was eben mechanisch musiziert.
Zeitreise in die 1920er-Jahre
Der 3. Oktober bietet sich von 11 bis 16 Uhr übrigens für einen Besuch an. In stündlichen Erlebnisführungen bringen eine Dame der „besseren Gesellschaft“, ein Bohemien und ein Drehorgelspieler den Gästen die goldenen 1920er-Jahre näher. Im Dom Café kann die Zeitreise fortgesetzt werden. Die Führung im kostet 5 Euro. Jede Gruppe besteht den Corona-Hygieneregeln entsprechend aus maximal zehn Personen. Die Anmeldung kann im Vorfeld telefonisch (Tel. 05353/ 918 464), aber auch vor Ort erfolgen. Mund-Nasenschutz ist erforderlich, kann auch an der Rezeption erworben werden.
Sammlung Carlson als Grundstock
Auswahl von Tischdrehorgeln. Foto: MMM
„Das Gros der gezeigten Exponate stammt aus der ehemaligen Sammlung des früheren Braunschweiger Textilkaufmanns Jens Carlson“, berichtet Museumsleiterin Britta Edelmann. Mit Hilfe der Stadt Königslutter am Elm, des Landkreises Helmstedt, der Kulturstiftung der Länder, der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien, der Museumsstiftung Baden-Württemberg und der Stadt wurde sie als es notwendig wurde für die Öffentlichkeit gesichert.
Mehr als 200 Objekte der Sammlung, die wegen ihrer herausragenden Stellung auf der Liste des national wertvollen Kulturgutes stand, sind seit 2005 im Museum für mechanische Musikinstrumente in Königslutter ausgestellt. Weitere rund 100 Exponate sind als Abteilung des Badischen Landesmuseums auf Schloss Bruchsal im 2003 extra dafür gegründeten Deutschen Musikautomaten Museum zu sehen.
Ein Gang durch das Museum in Königslutter informiert über die Entwicklung mechanischer Musikinstrumente in den vergangenen 250 Jahren. Das kleinste der insgesamt 242 Objekte des Museums ist eine Miniaturspieluhr. Sie misst gerade mal 1,5 mal 1,5 Zentimeter. Das größte Exponat ist eine Karussellorgel mit den Maßen 3 mal 4 Meter.
Taschenmesser gegen Spieldose
Im 19. Jahrhundert eroberten mechanische Musikinstrumente nicht nur private Salons und Vergnügungsetablissements, sondern auch die Jahrmärkte und die Straßen der Städte. Jens Carlson, Jahrgang 1941, war schon als Kind von Musikautomaten wie Spieldosen, Leierkästen und Jahrmarktorchestrien fasziniert. Er tauschte, so heißt es in einer Information der Kulturstiftung der Länder, bereits als Zwölfjähriger ein Taschenmesser gegen eine Plattenspieldose und legte damit den Anfang für seine bemerkenswerte Sammlung.
Mitte der 1970er Jahre hatte Carlson bereits eine derart umfangreiche Sammlung zusammengetragen, dass sie drei historische Fachwerkhäuser in der Braunschweiger Innenstadt füllte. Nachdem sich Carlson aus seiner beruflichen Tätigkeit zurückgezogen hatte, siedelte er mit seiner Sammlung nach Königslutter um, ehe er sie schließlich verkaufte.
Der Klang begeistert
Die große Karussellorgel wird auch am 3. Oktober zu hören sein. Foto: MMM
Ein geführter Rundgang durch die Dauerausstellung klärt über alle wesentlichen Fragen zu mechanischen Musikinstrumenten auf. Was genau ist eigentlich eine Stummfilmorgel? Gab es Drehorgeln wirklich nur in „Zilles Milieu“? Wie funktioniert ein Orchestrion? Was ist der Unterschied zwischen einem Grammophon und einem modernen Plattenspieler? Übersichtliche Informationen zur Funktionsweise und Geschichte der mechanischen Musikinstrumente sind für den interessierten Besucher gut verständlich aufbereitet.
Viele der ausgestellten Musikinstrumente sehen zwar auch schon beeindruckend aus, ihre volle Wirkung entfalten sie aber erst dann, wenn sie spielen. Während der regelmäßig stattfindenden Führungen werden den Besuchern daher auch viele unterschiedliche Klangerlebnisse ermöglicht.
Das Museum wird getragen von der Stiftung „Museum mechanischer Musikinstrumente Königslutter am Elm“.
Kontakt:
Museum Mechanischer Musikinstrumente
Vor dem Kaiserdom 3-5
38154 Königslutter am Elm
Telefon: 05353 918-464
E-Mail: museum@koenigslutter.de
Internet: www.museen-koenigslutter.de
Öffnungszeiten:
- Dienstags – sonntags: 11 – 17 Uhr
- Gruppenführungen: nach Vereinbarung
- Öffentliche Führungen: samstags und sonntags jeweils um 11.30 und 15.00 Uhr
Eintritt:
- Erwachsene: 3,50 Euro + 1 Euro Führung
- Kinder bis 14 Jahre: 2 Euro inkl. Führung
- Gruppen ab 20 Personen: 3 Euro pro Person inkl. Führung
- Behinderte: 3 Euro
75 Jahre Kriegsende, Folge 6: Das Staatstheater war im Jahr 1946 das Zentrum des Wiederbeginns kulturellen Lebens in Braunschweig.
Den Anfang aller institutionellen Kulturaktivitäten im Braunschweigischen nach dem Zweiten Weltkrieg machte das Staatstheater Braunschweig. Unter seinem ersten Intendanten Dr. Jost Dahmen, der von Mai 1945 bis Februar 1946 im Amt war, nahm das Staatstheater unmittelbar nach Kriegsende seinen Spielbetrieb wieder auf. Das Gebäude des Staatstheaters war im flammenden Inferno der Bombennacht vom 14. auf den 15. Oktober 1944 ein Opfer der totalen Zerstörung geworden, und im Anblick des Chaos soll ein namhafter deutscher Baumeister ausgerufen haben: „Wiederaufbau? Technisch, geldlich nicht möglich, sage ich Ihnen; was sage ich – seelisch unmöglich“. Aber die Seele des Theaters lebte, und so begann im Theaterleben das „Wunder von Braunschweig“.
Unvorstellbare Begeisterung
Das Ensemble, kriegsversehrt, aus den Rüstungswerken oder aus Gefangenschaft entlassen, fand sich allmählich wieder zusammen, nahm mit unvorstellbarer Begeisterung die Arbeit erneut auf und begann sein Programm am 23. Juli 1945. Natürlich war dies in der Ruine am Steinweg nicht möglich, weshalb man nach Wolfenbüttel auswich. Im dortigen Lessingtheater gab das Staatstheater Braunschweig mit einem bunten Programm „Oper – Operette – Tanz“ die erste Nachkriegsvorstellung überhaupt. Gastspielfahrten – meist auf offenen Lastwagen – folgten.
Theater in der Kant-Hochschule
Auch in Braunschweig selbst wollte man wieder ein regelmäßiges Programm anbieten. So wurde unter der technischen Leitung des Bühnenbetriebsinspektors Josef Gebhardt der Umbau der Turnhalle der Kant-Hochschule zum neuen Theatersaal in Angriff genommen. Am 23. September 1945 um 11 Uhr war es schließlich soweit. Oberspielleiter Heinz Klevenow sprach zur Eröffnung des „Theaters in der Kant-Hochschule“ Johann Wolfgang Goethes „Zueignung“ aus dem „Faust“. Anschließend erklangen unter Leitung des neuverpflichteten Generalmusikdirektors Albert Bittner das Concerto grosso d-moll von Georg Friedrich Händel, Ludwig van Beethovens 6. Sinfonie sowie die 2. Sinfonie von Johannes Brahms. Der Anfang war gemacht.
Am Abend des gleichen Tages hob sich erstmals wieder der Vorhang vor einer atemlos erwartungsvollen Theatergemeinde. Auf dem Spielplan standen „Die Maienkönigin“ von Christoph Willibald von Gluck, Wolfgang Amadeus Mozarts „Schauspieldirektor“ und das Tanzspiel „Pan und Nymphen“ mit der Musik von Joseph Haydn. Aber noch etwas lasen die Besucher auf dem Theaterzettel: „Wir spielen wieder Tag für Tag“ – es war der 23. September 1945, fünf Monate nach Kriegsende und Befreiung!
Fast immer ausverkauft
Fast 500 Sitzplätze bot dieser Veranstaltungsraum in der Kant-Hochschule und – trotz hoher Eintrittspreise von mindestens 8,- RM für das Schauspiel und höherer Preise für die Oper – waren fast alle Veranstaltungen und Theateraufführungen bis zur Wiedereröffnung des Großen Hauses am 25. Dezember 1948 ausverkauft. Bei dem unbändigen Willen der Theaterleute und der ungebrochenen Arbeitskraft des ersten Intendanten darf nicht unberücksichtigt bleiben, dass die Theaterarbeit sowohl bei der Bevölkerung als auch bei den alliierten Militärbehörden große und konstruktive Unterstützung fand.
In Braunschweig war sogar, will man den Worten von Zeitzeugen Glauben schenken, der eigentliche Anstoß zur aktiven Theaterarbeit vom englischen Group Captain Hicks gekommen, der im Übrigen für den kulturellen Wiederaufbau in Braunschweig insgesamt eine bedeutende Rolle gespielt hatte. Dahinter stand allerdings auch eine wohlüberlegte Programmatik. Den Alliierten war durchaus bewusst, dass sie zum einen mit der Theaterarbeit die eigene Kulturpropaganda, und damit ein positives Element ihres Wirkens voranbrachten. Zum anderen herrschte die Meinung vor, Theater und Kunst seien „nun erst recht“ als Vermittler des Wahren, Guten und Schönen nötig, um den Neubeginn auch einer geistigen Erneuerung der Deutschen in den chaotischen Wirren der Nachkriegszeit zu fördern.
Briten setzten Intendanten ab
Am 15. Februar 1946 wurde der erste Intendant der Nachkriegszeit beim Staatstheater, Dr. Jost Dahmen, durch die britische Militärregierung mit sofortiger Wirkung seines Postens enthoben. Der Oberspielleiter des Schauspiels, Heinz Klevenow, übernahm für einige Tage kommissarisch die Aufgabe, ehe dann am 25. Februar 1946 Heinrich Voigt das Amt als Intendant antrat. Er war bereits 1927 bis 1932 Oberspielleiter des Schauspiels in Braunschweig gewesen und hatte anschließend am Theater in Dessau gearbeitet. An beiden Stellen war er jeweils aufgrund seiner politischen Einstellung entlassen worden. Mit seiner Tätigkeit setzte eine Verlagerung des Schwerpunktes auf das Schauspiel mit modernen ausländischen sowie deutschen Dramatikern ein.
Die zweite Spielzeit 1946/47 setzte mit Lehárs „Lustige Witwe“ ein, und das Schauspiel begann mit zwei Erstaufführungen. Es waren dies die Renaissancekomödie „Volpone“ und „Der geprellte Fuchs“ von Ben Jonson in der Nachdichtung von Stephan Zweig. Auffallend war, dass man sich in ganz besonderem Maße um Stücke ausländischer, in erster Linie französischer, englischer und russischer Autoren bemühte. So wollte man insbesondere im Bereich des Schauspiels nachweisen, dass „der Gedanke der Völkerversöhnung, nicht der Verletzung und der einseitigen Tendenzmache, wie wir sie in den vergangenen zwölf Jahren erlebten“ den führenden Gedanken bei der Aufstellung des Spielplanes ausmachte. Dieses hohe Ziel konnte eingelöst werden, wie der Spielplan des Jahres 1946 bewies.
Presse lobt das Staatstheater
Betrachtet man die überregionale Presseberichterstattung und deren Bewertung, so galt das Staatstheater Braunschweig im Jahr 1946 als geradezu vorbildhaft fortschrittlich in der deutschen Theaterlandschaft. Auch in den regionalen Medien wurde deutlich zum Ausdruck gebracht, dass das Staatstheater den allgemeinen Erwartungen entsprach, die unter den gegebenen Bedingungen „mit Recht an eine moderne Bühne gestellt werden können“. Besonders wichtig war es für eine zutreffende Bewertung der Leistungen des Theaters im Jahr 1946, Aufgabenstellung und Realisierung in das richtige Verhältnis zu den finanziellen und äußeren Möglichkeiten des Theaters zu setzen.
Auch in den Besucherkreisen war die Resonanz positiv, trotz Behelfsmäßigkeit und Unzulänglichkeit der baulichen und technischen Voraussetzungen, zumal der Wiederaufbau des Großen Hauses zu diesem Zeitpunkt stagnierte, und eine Verbesserung allgemein nicht in Sicht war. Kritisch wurde beim Publikum lediglich vermerkt, dass die Eintrittspreise nach wie vor zu hoch und die Organisation des Kartenverkaufs ausgesprochen mangelhaft seien. Aus diesen Gründen könnten es sich Arbeiter und Angestellte weder finanziell leisten, in das Theater zu gehen, noch hätten sie die notwendige Zeit, sich stundenlang nach Karten anzustellen, um sich wenigstens einmal im Monat den Genuss einer Vorstellung oder eines Konzertes zu sichern.
Prof. Dr. h.c. Gerd Biegel ist Gründungsdirektor des Instituts für Braunschweigische Regionalgeschichte und Geschichtsvermittlung an der TU Braunschweig.
Umfrage in der Kulturszene: Nach einem halben Jahr coronabedingter Einschränkungen wächst die Zuversicht.
Nicht sorgenfrei, aber doch zuversichtlich blickt die Braunschweigische Kunst- und Kulturszene nach einem halben Jahr Corona-Einschränkungen in die Zukunft. Angesichts der pandemiebedingt sinkenden Einnahmen sehen sich vor allem die freien Theater weiter in einer existenzbedrohenden Situation. „Der Löwe – das Portal für das Braunschweigische“ hat sich nach der Umfrage von Anfang April erneut umgehört.
Vorsichtig analog
Julia Taut. Foto: BBK/Andreas Greiner-Napp
Julia Taut/Geschäftsführerin Bund Bildender Künstlerinnen und Künstler in Braunschweig: Wir befinden uns in einer Phase des vorsichtigen Tastens. Kunst ist wieder analog erfahrbar, Ausstellungen sind unter Auflagen geöffnet. Dafür sind wir sehr dankbar und wissen, dass andere urbane Orte wie Clubs weiterhin geschlossen sind. Doch die Künstlerinnen und Künstler sorgen sich weiterhin zu Recht um ihre Existenz. Soforthilfen für Freiberufler und Solo-Selbstständige klammerten meist die Lebenshaltungskosten aus, lediglich gewerbliche Betriebskosten konnten angerechnet werden. Doch die wenigsten Künstlerinnen und Künstler mieten ein externes Atelier, der Verweis auf die Grundsicherung war und ist für viele unserer Mitglieder einfach nur ein Graus.
Der Freundeskreis für Bildende Künstler in Braunschweig e.V. hat sich einiger besonders harter Fälle von Umsatzeinbußen bereits angenommen. Mit dem Programm „Neustart für Bildende Künstlerinnen und Künstler“ ist ein erster Schritt getan, dennoch fordern wir seit der Corona-Pandemie vehementer eine verbindliche Ausstellungsvergütung, die Stärkung der Urheberrechte, eine ermäßigte Mehrwertsteuer für den Kunsthandel, eine Aufstockung bzw. Wiederherstellung der Ankaufsetats städtischer und staatlicher Museen von Bund, Ländern und Kommunen, um die kontinuierliche Sammlung zeitgenössischer Kunst wieder aufzunehmen und eine verbindliche Kunst am Bau bei allen öffentlich geförderten Bauwerken.
Selbstverständlich blicken auch wir als Galerie sorgenvoll in die Zukunft. Das Kunsthaus BBK ist ein Teil der kulturellen Infrastruktur dieser Stadt und somit ein vitaler Nährboden für künstlerisches Schaffen und Kunstrezeption. Wir werden großzügig durch die institutionelle Förderung der Stadt Braunschweig sowie durch die Stiftung Braunschweigischer Kulturbesitz unterstützt. Wir haben durchaus coronabedingte Mehrausgaben bzw. Einbußen, unsere Basisarbeit leidet jedoch im Moment noch nicht. Dennoch fürchten wir uns vor kommunalen Sparmaßnahmen aufgrund steuerlicher Einbußen.
Für den Erhalt kämpfen
Miriam Paul im Pavillon des Wirtshauses „Heinrich“ Foto: Theater Fadenschein/ Yvonne Uhlig
Miriam Paul, Theater Fadenschein: Zuerst die gute Nachricht: Mitte September nehmen wir den Spielbetrieb für Kinder und Erwachsene wieder auf und der Vorverkauf läuft. Wir freuen uns sehr darauf, die wunderbaren Stücke, wir vor einem halben Jahr coronabedingt absagen mussten, endlich gemeinsam mit unserem Publikum zu erleben. Ein Virendoktor für unsere Klimaanlage und eine neue Lüftungsanlage ermöglichen uns, wieder in unserem schönen Theatersaal zu spielen. Einen ersten Kontakt zum Publikum hatten wir bereits im Juni und Juli Open Air. Dank der kurzfristigen Unterstützung der Braunschweigischen Stiftung und der Gastfreundschaft des Wirtshauses „Heinrich“ spielten wir an sieben ausverkauften Wochenenden einen Sommerspielplan, den es so noch nie gab – vielleicht der Beginn
Die schlechte Nachricht: Der Spielbetrieb im Theater Fadenschein unter Einhaltung von Abstandsregeln und Hygienemaßnahmen ist trotz Erhöhung der Eintrittspreise nicht kostendeckend möglich. Weniger als die Hälfte der möglichen Sitzplätze stehen zur Verfügung. Aber es gibt Hoffnung: Dringend notwendige Hilfsprogramme zur Bezuschussung von Vorstellungen durch Bund und Land sind in Planung, denn der Erhalt der Spielstätten ist die Grundlage der Zukunft der freien Szene.
Große Sorgen bereitet der Blick auf das Weihnachtsprogramm, bislang die finanzielle Grundlage der kommenden Spielzeit. Acht Wochen lang spielen wir normalerweise täglich zwei ausverkaufte Vorstellungen mit bis zu 120 Besucherinnen und Besuchern aus Kindergärten und Schulen. Doch momentan dürfen lediglich „Kohorten“ in den Theatersaal. Und viele Einrichtungen scheuen die Fahrt mit den öffentlichen Verkehrsmitteln. Es bleibt also offen, ob diese Vorstellungen stattfinden werden. Das betrifft auch die theaterpädagogischen Angebote für Kindergärten und Schulen. Ein Teil davon musste bereits abgesagt werden.
Viel Zeit haben wir darauf verwendet, Anträge für Fördermittel zu stellen, um das Überleben des Theaters zu sichern. Uns mit anderen Theatern oder Verbänden auszutauschen, um Rat zu bitten und Erfahrungen weiter zu geben, ist ein wichtiger Teil unserer Arbeit geworden. Trotz allem sind wir optimistisch. Das Theater Fadenschein gibt es nun schon mehr als 30 Jahre. Es ist das einzige Figurentheaterhaus der Stadt und die meisten Braunschweigerinnen und Braunschweiger waren mindestens schon einmal hier zu Gast und kommen gern wieder. Das motiviert uns weiter für den Erhalt dieses Hauses zu kämpfen.
Grunddilemma Grundfinanzierung
Der Eingang zum LOT-Theater. Foto: LOT-Theater
Stefani Theis, LOT-Theater: Wir haben die Spielzeit am Anfang September mit unserem Intensiv-Tanztheater-Klub unter den gebotenen Sicherheits- und Hygieneregeln. Das bedeutet natürlich wesentlich weniger Tickets, die verkauft werden können. Was bei einer ausverkauften Vorstellung heißt 35 statt 120 Zuschauerinnen und Zuschauer bei normaler Tribünenbestuhlung. Daraus resultieren wesentlich weniger Einnahmen im Ticketing und Getränkeverkauf.
Dank der pandemiebedingten Bundesförderung „Neustart Kultur“ können notwendige Investitionen getätigt werden, die einen Spielbetrieb zurzeit überhaupt erst möglich machen. Hilfreich waren auch die Soforthilfen und das Kurzarbeitergeld, aber jetzt geht es in die Phase eines wieder laufenden Spielbetriebs und die anfallenden Betriebskosten wollen bezahlt werden. An dieser Stelle wird die Problematik einer fehlenden Grundfinanzierung für Betriebskosten von freien Theaterhäusern in Niedersachsen überdeutlich. Angesichts der pandemiebedingt sinkenden Einnahmen tritt eine deutliche Verschärfung dieser Situation ein.
Dieses Grunddilemma gilt es, vor allem mit der Landespolitik zu lösen. Zum größten Teil können alle geplanten Veranstaltungen bis Jahresende durchgeführt werden, da die meisten Produktionen sich auf die pandemiebedingten Vorgaben einstellen konnten. Auch für die abgesagten Veranstaltungen haben wir gute Alternativen finden können. Wir sind gespannt, auf das, was kommt und die nächsten Wochen werden zeigen, ob wir neue Routinen im Zusammenspiel Zuschauer, Künstler und Veranstalter entwickeln können. Der Probenbetrieb der letzten Wochen hat gut funktioniert.
Coronataugliche Konzepte entwickeln
Andreas Jäger als Herzog Anton Ulrich. Foto: Museum Wolfenbüttel/ Florian Kleinschmidt.
Schauspieler Andreas Jäger: Dank der finanziellen Unterstützung durch die Corona-Hilfe der Stadt Braunschweig wurden die Einnahmeausfälle von März bis Mai kompensiert, das ging schnell und unbürokratisch, doch für mein Programm zur Begleitung des Lichtparcours möchte das Kulturinstitut dann auch gleich wieder eine Lizenzgebühr haben …
Aber egal, der Hunger der Braunschweiger nach Kultur war so groß, dass meine Veranstaltungen „Sein oder Lichtschein“ fast immer ausverkauft sind, und ich mich daher zurzeit über einen Mangel an Arbeit nicht beklagen kann. Außerdem bin ich dabei, coronataugliche Konzepte für weitere Veranstaltungen im Herbst und Winter zu entwickeln, der Kopf ist voller Dinge, die nur darauf warten umgesetzt zu werden… , denn eins ist klar, wir Künstler müssen weitermachen, nicht trotz Corona sondern mit Corona, und wenn wir zusammenhalten, Ideen austauschen, gemeinsame Projekte veranstalten, dann wird uns auch das Überleben in der Krise gelingen. Ich blicke zuversichtlich auf das nächste halbe Jahr, denn wir sind nicht allein, das Publikum ist auf unserer Seite und wartet nur darauf, dass wir aus unserer Corona_Pause wieder auftauchen, ganz langsam, voller Kreativität, aber mit Sicherheitsabstand und Nase-Mundbedeckung!
Herausforderung annehmen
Dr. Ulrike Sbresny, Schlossmuseum Braunschweig: Bereits Anfang Mai hatten die Museen die Möglichkeit, ihre Türen wieder für Besuche zu öffnen, darüber sind wir – auch in Hinblick auf die dramatische Situation anderer Kultureinrichtungen – sehr dankbar. Gleichzeitig sehe ich hier auch eine große Verantwortung, denn wir alle wissen: Covid 19 bleibt eine Gefahr, vor der wir sowohl das eigene Team als auch die Museumsgäste bestmöglich schützen müssen. Es ist dabei schön zu sehen, dass der überwiegende Teil unserer Besucherinnen und Besucher die Sicherheitsvorkehrungen selbstverständlich annimmt und mitträgt. Dass unser Team sowohl in der Zeit der Museumsschließung als auch seit der Wiederöffnung verständnisvoll und motiviert auf alle Veränderungen reagiert hat, macht die Arbeit in diesem neuen Alltag aber erst möglich.
Alles in allem kann ich sagen, dass es uns verhältnismäßig gut geht. Wir haben unsere aktuelle Sonderausstellung „Gesellschaft der Freunde junger Kunst“ bis zum 10. Januar 2021 verlängert und dabei von allen Förderern (Stadt Braunschweig, Richard Borek Stiftung, Die Braunschweigische Stiftung, Stiftung Braunschweigischer Kulturbesitz, Stiftung Niedersachsen) und Leihgebern (darunter neben privaten Leihgebern vor allem das Städtische Museum Braunschweig, das Herzog Anton Ulrich-Museum sowie das Niedersächsische Landesarchiv Abteilung Wolfenbüttel und das Stadtarchiv) große Unterstützung erfahren.
Ein großes „Aber“ bleibt jedoch: Ein wichtiger Baustein der Museumsarbeit ist die Vermittlung, die maßgeblich durch Führungen und Veranstaltungen lebendig und spannend wird. Dieser Aspekt fehlt schmerzlich und noch immer können wir den in diesem Bereich freiberuflich Tätigen nicht ansatzweise so viele Aufträge übergeben, wie wir es uns wünschen würden. Wie allen Betroffenen, kostet es auch unser kleines Team viel Kraft, hier flexibel und kreativ zu bleiben. Dennoch nehmen wir die Herausforderung an!
Kultur sehr bedeutend
Barbara Hofmann-Johnson, Museum für Photographie: Wir freuen uns darüber, dass nun wieder Besuche der Ausstellungen möglich sind. Unter Berücksichtigung der Vorsichtsmaßnahmen zur Vermeidung von Infektionen wird das Museum von einem interessierten Publikum unterschiedlicher Generationen besucht. Die Bedeutung, die kulturelle Angebote für viele Menschen haben wird sehr deutlich.
Umfrage vom 1. April 2020: www.der-loewe.info/die-lage-in-der-kulturszene-sieht-duester-aus
Video über die Ausstellung „Gesellschaft der Freunde junger Kunst“ im Schlossmuseum Braunschweig.
Die bemerkenswerte Ausstellung „Gesellschaft der Freunde junger Kunst“ im Schlossmuseum Braunschweig ist bis zum 10. Januar nächsten Jahres verlängert worden. Sie skizziert, wie die klassische Moderne von 1925 bis 1933 in Braunschweig Einzug hielt.
Braunschweigische Museen, Folge 10: Schloss Museum und Bürger Museum zeichnen ein schlüssiges Bild der historisch bedeutenden Stadt Wolfenbüttel.
Hofkultur des 17. und 18. Jahrhunderts ist das Thema des Schloss Museums Wolfenbüttel. Mit Herzog Anton Ulrich (1633–1714) hielt eine der bedeutendsten und schillerndsten Persönlichkeit der Welfen in dem Schloss Hof. Noch heute zeugen das zweitgrößte Schloss Niedersachsens und die erhaltenen Repräsentationsräume vom Glanz und der Pracht der Wolfenbütteler Residenz.
Der zweite Museumsstandort ist das Bürger Museum Wolfenbüttel. Es widmet sich der profanen Wolfenbütteler Stadtgeschichte aus fünf Jahrhunderten. Zusammen zeichnen beide Häuser unter dem Dach „Museum Wolfenbüttel“ das schlüssige Bild einer historisch bedeutenden Stadt.
Das barocke Paradeschlafzimmer von Herzog Anton Ulrich. Foto: Museum Wolfenbüttel / Florian Kleinschmidt.
Die Komet war das edelste Produkt der Firma Kuba Tonmöbel im Wert eines Volkswagen Käfers und steht im Bürger Museum. Foto: Museum Wolfenbüttel.
Bis 1754 herzogliche Residenz
Am 18. Februar 1894 wurde im Wolfenbütteler Lessinghaus eine erste Sammlung „städtischer Alterthümer“ mit 400 Ausstellungsstücken eröffnet. 1904 folgte der Umzug in das Wolfenbütteler Schloss. 1283 hatten Herzöge zu Braunschweig und Lüneburg an dieser Stelle mit dem Bau einer Burg begonnen. Von 1432 an diente die mächtige Vierflügelanlage mehr als 300 Jahre als Residenz der Herzöge. Die Epoche endete 1754/55, als die Herzöge ihren Stammsitz nach Braunschweig in den „Grauen Hof“ am Bohlweg verlegten.
Das Schloss Museum beherbergt die original erhaltenen barocken Staats- und Privatappartements der Fürsten von Braunschweig-Wolfenbüttel. Historische Parkettfußböden und Stuckdecken, prunkvolle Gemälde und Skulpturen sowie kostbares Silber und Porzellan lassen Einblicke in das höfische Leben zu. Die Exponate veranschaulichen fürstliche Wohn- und Tafelkultur.
Ein Blick in die Dauerausstellung des Bürger Museums. Foto: Museum Wolfenbüttel.
Sonderausstellung „Points of View“
Ergänzend zur Dauerausstellung werden im Schloss Museum auch wechselnde Sonderausstellungen zu Kunst-, Kultur- und Regionalgeschichte gezeigt. Aktuell stellt der weltbekannte Bildhauer Tony Cragg Arbeiten aus. Mehr als 20 Skulpturen bilden den Schwerpunkt der Ausstellung, die bis zum 25. Oktober verlängert wurde. Darunter befinden sich Werke aus der titelgebenden Werkreihe „Points of View“. Neben organischen Materialien wie Stein oder Holz arbeitet Cragg auch mit Bronze, Stahl, Edelstahl oder Glas. Die Ausstellung wurde auf Initiative und mit Unterstützung der Curt Mast Jägermeister Stiftung und der Unternehmerfamilie Mast realisiert.
Bildhauer Tony Cragg beim Ausstellungsaufbau im Schloss Museum Wolfenbüttel. Foto Museum Wolfenbüttel / Florian Kleinschmidt.
Wolfenbütteler Stadtgeschichte
Im 2017 eröffneten Bürger Museum gibt es erstmals eine Dauerausstellung zur Stadt- und Bürgergeschichte Wolfenbüttels. Dazu wurde eine frühere Reit- und Turnhalle zu einem modernen Museumsgebäude umgebaut. Themeninseln präsentieren Epochen und Besonderheiten Wolfenbütteler Stadtgeschichte wie die Stadtwerdung im Schatten der Welfenresidenz, die Industrialisierung mit der Konservendosenindustrie und der ersten Deutschen Staatseisenbahn, das bürgerliche Leben des 19. und 20. Jahrhunderts, die Zeit des Wirtschaftswunders mit Firmen wie die weltberühmte Kubatonmöbelfabrik und Jägermeister sowie wichtige Ereignisse der Gegenwart.
Von zentraler Bedeutung ist die Beteiligung der Bürger an der wachsenden Ausstellung. Sie stellen Leihgaben aus ihren Familien zur Verfügung, die in einer großen Schauvitrine präsentiert werden. In dem offenen Archiv werden Dokumente und Objekte gesammelt. Unter dem Motto „Bürger erzählen“ schreiben die Wolfenbütteler ihre Stadtgeschichte in spannenden musealen Projekten fort.
Kontakt
Schloss Museum Wolfenbüttel
Schloßplatz 13
38304 Wolfenbüttel
E-Mail: museum@wolfenbuettel.de
Telefon: 05331 9246-0
Öffnungszeiten: Dienstag – Sonntag: 10 – 17 Uhr.
Eintritt: Erwachsene: 5 Euro, Ermäßigung: 2,50 Euro, Kinder und Jugendliche bis 18 Jahre: freier Eintritt, Audioguide in deutscher, englischer und französischer Sprache: frei, an jedem ersten Freitag im Monat frei.
Internetseite: www.schlosswolfenbuettel.de
Bürger Museum Wolfenbüttel
Prof.-Paul-Raabe-Platz 1
38304 Wolfenbüttel
E-Mail: museum@wolfenbuettel.de Telefon: 05331 86-377
Öffnungszeiten: Dienstag – Sonntag: 10 – 17 Uhr.
Eintritt: frei.
Das Braunschweigische Landesmuseum im historischen Vieweghaus am Burgplatz soll aufwendig saniert, neu eingerichtet – und ein attraktiver Veranstaltungsort werden.
Das Vieweghaus am Braunschweiger Burgplatz. Für Gerd Biegel, Leiter des Instituts für Braunschweigische Regionalgeschichte, zählt es zu den herausragenden Zeugnissen des deutschen Neoklassizismus und zu den wichtigen Baudenkmälern braunschweigischen Geschichte. Ab Ende der 70er Jahre wurde das stattliche, aber auch verwinkelte Gebäude entkernt und als neuer Sitz des Braunschweigischen Landesmuseums eingerichtet. Als Biegel 1986 dessen Direktor wurde, konnte er die Einrichtung der neuen Dauerausstellung noch mit begleiten.
Dieser Artikel ist zuerst erschienen am 07.07.2020 (Bezahl-Artikel)
Gut 30 Jahre später soll das Haus erneut aufwendig saniert werden. 47,5 Millionen Euro plant Niedersachsens Landesregierung im Entwurf für den Haushalt 2021 ein. Das sind rund zehn Millionen Euro mehr als zuletzt in Renovierung und Erweiterung des Herzog-Anton-Ulrich-Museums investiert wurden.
Kulturminister Björn Thümler: Zentrales Museum für die Region
„Die Sanierung des Landesmuseums ist dringend notwendig“, sagte Niedersachsens Kulturminister Björn Thümler unserer Zeitung. „In der Mitte der Stadt Braunschweig in einem bedeutenden Beispiel klassizistischer Architektur gelegen, spielt es eine ganz zentrale Rolle für die Menschen in Braunschweig und der Region.“
Es gab Zeiten, in denen Hannover weniger willig war, Geld für die Bewahrung und Präsentation der Braunschweigischen Geschichte in die Hand zu nehmen. Wie Biegel berichtet, beklagte sich sein Vorvorgänger Alfred Tode 1960 öffentlich, dass „trotz Jahr für Jahr wiederholter Anträge noch keinerlei einmalige Wiederaufbau-Mittel“ für das Landesmuseum zur Verfügung gestellt wurden.
Damals befand es sich noch am Standort Aegidienkirche, wo es 1902, rund zehn Jahre nach der Gründung durch geschichtsinteressierte Bürger, eingerichtet worden war. Die Kirche war 1811 säkularisiert worden. Als sie aufgrund der großen Zahl katholischer Neubürge aus den früheren deutschen Ostgebieten nach dem Zweiten Weltkrieg neu geweiht wurde, verlor das Landesmuseum einen Großteil seiner Ausstellungsfläche.
Der Clou mit dem Vieweghaus
Todes Nachfolger Rolf Hagen war es, der auf die Idee mit dem Vieweghaus kam. 1967 hatte er erfahren, dass der Verlag seinen Sitz nach Wiesbaden verlegen wollte. Wie Gerd Biegel berichtet, setzte Hagen sich beim Land mit Nachdruck dafür ein, Kaufverhandlungen aufzunehmen. Doch Hannover war das Projekt zu teuer. Schließlich gewann Hagen den Braunschweigischen Vereinigten Kloster- und Studienfonds – die heutige Stiftung Braunschweiger Kulturbesitz – dafür, die Mittel für den Kauf des historischen Gebäudes aufzubringen.
Der Berliner Verleger Friedrich Vieweg hatte das Wohn- und Verlagshaus ab 1799 im Stil des Neoklassizismus am Burgplatz errichten lassen. Unterstützt und gefördert wurde er von Herzog Carl Friedrich Ferdinand, der in seiner Residenzstadt neue architektonische, wirtschaftliche und wissenschaftliche Impulse setzen wollte. Das Kalkül ging auf; im 19. Jahrhundert wurde Vieweg zu einem der bedeutendsten deutschen Verlage.
Die Verlagsgeschichte will die heutige Museumschefin Heike Pöppelmann im Zuge der Neugestaltung des Hauses mit einer eigenen Abteilung würdigen. „Wir haben etwa die Schlüssel der Hausherrin Charlotte, Kronleuchter und Tagebücher im Sammlungsbestand“, erzählt sie.
Neue Kuppel für das Forum
Erster großer Bauabschnitt werde in den beiden kommenden Jahren aber die aufwendige Neugestaltung des Forums im Innenhof. Das Glasdach, das derzeit mit dem ersten Stock abschließt, soll komplett erneuert werden und künftig auch das zweite Obergeschoss überwölben. Zudem werde anspruchsvolle Beleuchtungstechnik installiert, so dass ein hochattraktiver Veranstaltungsort samt Bistro entstehe – ganz im Sinne von Pöppelmanns grundlegender Konzeption: „Ich sehe das Museum als diskursiven Ort, in dem die Werte unserer Gesellschaft verhandelt werden und die Besucher sich über Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft austauschen.“
Bis Ende 2020 muss die gesamte Sammlung des Landesmuseums verpackt und in ein externes Depot ausgelagert werden. Foto: Anja Pröhle / BLM
Dass die Landesregierung das stattliche Investitionsvolumen von 47,5 Millionen Euro in den Etatentwurf 2021 eingestellt hat, sieht sie auch als Bestätigung der Arbeit ihres Teams, das Haus mit vielfältigen Ausstellungen und Projekten wie dem Kindermuseum für weite Bevölkerungskreise attraktiv zu machen. „Ich freue mich unheimlich, auch über das Engagement des Kulturministeriums.“
Dass die bei der ersten Vorstellung der Pläne genannte Summe von 54 Millionen Euro sich reduziert habe, liege an dem gut ausgerüsteten externen Zentraldepot, das das Museum anmieten konnte. „Dadurch gewinnen wir Raum und sparen Kosten für Depottechnik.“
Ein Gutteil der Investitionssumme fließe in Brandschutz und die technische Modernisierung des Vieweghauses, erläutert Thomas Popp, Leiter des Staatlichen Baumanagements in Braunschweig. Voraussichtlich Anfang kommenden Jahres würden die Arbeiten beginnen.
Kindermuseum und neue Dauerausstellung
Der erste Schritt ist spektakulär: Das abgängige alte Glasdach wird rückgebaut und eine neue Kuppel mit Kränen vom Burgplatz aus aufgesetzt. „Wir planen, den Platz nach der nächsten Opern-Bespielung dafür zu sperren“, sagt Popp. Man hoffe, dem Museum das sanierte Forum in anderthalb bis zwei Jahren wieder für Veranstaltungen zur Verfügung stellen zu können, während Sanierung und Umbau der Geschosse weiterliefen.
Geplant sei, im Hochparterre vor allem das Kindermuseum einzurichten, sagt Direktorin Pöppelmann. Das erste Stockwerk soll 800 Quadratmeter Raum für Sonderausstellungen sowie eine Fläche bieten, um wechselnde Aspekte der Landesgeschichte zu vertiefen. Im Obergeschoss mit rund 1100 Quadratmetern Fläche werde die neue Dauerausstellung eingerichtet.
Rund sechs Jahre sind für die Arbeiten veranschlagt. Zunächst muss das Museum mit seinen tausenden Sammlungsobjekten von Schmuck bis zu Langschwertern kontrolliert ausgeräumt werden. Bis Jahresende soll das geschafft sein – ihre Mitarbeiter seien mit Feuereifer dabei, sagt Pöppelmann.
Dieser Artikel ist zuerst erschienen am 07.07.2020 und erreichbar unter: https://www.braunschweiger-zeitung.de/kultur/article229469326/Warum-Braunschweigs-Landesmuseum-47-5-Millionen-Euro-erhaelt.html (Bezahl-Artikel)
Braunschweigs Museen, Folge 9: Der Lokpark präsentiert mehr als 80 aufwändig restaurierte, historische Schienenfahrzeuge.
Der Lokpark Braunschweig nennt sich selbst ein „lebendiges Museum“. Und das völlig zu Recht, schließlich ist er nicht nur Ausstellungsfläche und Restaurationswerkstatt für historische Eisenbahnen sondern auch Ausgangsbahnhof für den planmäßigen, touristischen Fahrbetrieb „Asse-Bummler“ und Veranstaltungsort von der privaten Geburtstagsfeier bis hin zur großen Showveranstaltung.
Video über den Lichtparcours 2020: Eine faszinierende Möglichkeit, die Stadt neu zu entdecken.
Im Zentrum des Lichtparcours 2020 steht wie bei der Premiere zur Expo in Hannover die künstlerische Auseinandersetzung mit der Oker und ihren Brücken. Die vorherigen Auflagen 2000, 2004, 2010 und 2016 lockten zusammen rund anderthalb Millionen Besucherinnen und Besucher an. Auch der Aktuelle Lichtparcours ist mit seinen 15 neuen Kunstwerken ein Besuchermagnet. Die Richard Borek Stiftung („Die Wächterin“) und die Braunschweigische Stiftung („Light steps“) haben sich an der Finanzierung der Initiative des Kulturinstituts der Stadt Braunschweig beteiligt. „Der Löwe – das Portal für das Braunschweigische“ war auf dem sieben Kilometer langen Lichtparcours mit der Videokamera unterwegs.
Mehr:
www.der-loewe.info/erfolgsmodell-lichtparcours
https://www.braunschweig.de/lichtparcours2020/karte/
Wem gehört der Welfenschatz mit seinen güldenen Reliquien aus dem Braunschweiger Dom? Für die deutsche Justiz kommt die Frage zu spät.
Der jahrelange Streit zwischen Nachfahren jüdischer Kunsthändler und der Stiftung Preußischer Kulturbesitz um den Welfenschatz aus Braunschweig beschäftigt nun auch den Supreme Court der USA. Das oberste Bundesgericht kündigte an, sich mit dem Fall zu befassen. Die von Bund und Ländern getragene Berliner Stiftung will geklärt wissen, ob US-Gerichte für den Fall überhaupt zuständig sind.
Dieser Artikel ist zuerst erschienen am 03.07.2020 (Bezahl-Artikel)
Der Welfenschatz umfasst kostbare Altaraufsätze, Schmuckkreuze und Schreine aus dem Braunschweiger Dom. Die Goldschmiedearbeiten aus dem 11. bis 15. Jahrhundert gelangten 1671 in den Besitz des Welfenhauses. Die Stiftung hat die 44 der ursprünglich 82 Objekte seit der Nachkriegszeit in ihrer Obhut.
Welfenschatz-Prozess: Es geht um 42 Goldreliquien
Das Land Berlin hat den Welfenschatz 2015 zu national wertvollem Kulturgut erklärt. Damit ist eine Ausfuhr aus Deutschland nur noch mit Genehmigung der Bundesregierung möglich.
Im Verfahren geht es um 42 der Goldreliquien. Die Nachfahren der früheren Besitzer gehen davon aus, dass die Objekte ihren Vorfahren von den Nazis nur scheinbar legal weggenommen wurden.
Erben klagten vor dem District Court in Washington
Die Restitution wurde erstmals vor zwölf Jahren gefordert. Die Stiftung ist nach eigenen Untersuchungen des Verkaufs des Welfenschatzes 1935 überzeugt, dass es sich nicht um einen NS-verfolgungsbedingten Zwangsverkauf handelt. Die Beratende Kommission für NS-Rückgaben hatte diese Position 2014 bestätigt.
Nach deutschem Recht wäre ein Verfahren wegen Verjährung nicht möglich. Die Erben klagten vor dem District Court in Washington, der eine Zuständigkeit für ein Verfahren gegen die Stiftung erkannte. Die Berufung dagegen wurde abgelehnt. Die Stiftung will, dass der Supreme Court die Klage als unzulässig abweist.
Gehört der Welfenschatz-Fall vor ein deutsches oder ein US-Gericht?
Die Stiftung will für den Fall, dass eine Zuständigkeit von US-Gerichten erkannt werden sollte, auch geklärt wissen, ob die Streitigkeit dennoch besser vor einem deutschen Gericht auszutragen ist. Das US-Justizministerium habe die Rechtsauffassung der Stiftung unterstützt, hieß es.
Stiftungspräsident Hermann Parzinger begrüßte die Entscheidung des Gerichts in Washington. Er freue sich, „dass wir die Möglichkeit haben, dem höchsten US-Gericht vorzutragen, weshalb wir der Ansicht sind, dass der Fall nicht vor ein amerikanisches Gericht gehört“, schrieb Parzinger auf Twitter.
Dieser Artikel ist zuerst erschienen am 03.07.2020 und erreichbar unter: https://www.braunschweiger-zeitung.de/kultur/article229442058/Welfenschatz-der-Preussen-Stiftung-kommt-vor-oberstes-US-Gericht.html (Bezahl-Artikel)
Braunschweigs Museen, Folge 9: Das Zisterziensermuseum in Riddagshausen informiert über Geschichte, Wirtschaft, Kultur und Kunst des Ordens.
Dereinst saß im Torhaus des Klosters Riddagshausen ein Mönch, der Fremde empfing und sich der Armen annahm. Heute können Besucherinnen und Besucher einfach hindurchschlendern, wenn sie zur Klosterkirche wollen oder über den Kleidersellerweg Richtung „Grüner Jäger“ wandern möchten. Es lohnt sich indes, nach dem Durchqueren innezuhalten und den Blick nach links zur kleinen, grünen Eingangspforte mit dem Schild „Zisterziensermuseum Riddagshausen“ schweifen zu lassen. Wer ein wenig Zeit mitbringt und eintritt, kann dort eine spannende Zeitreise erleben, am besten mit einer Führung durch Griseldis Knisch, die wie keine Zweite über die Zisterzienser in Riddagshausen Bescheid weiß.
Blick in die Ausstellung mit ihren umfangreichen Schautafeln. Foto: Der Löwe
Das Museum wird vom Förderverein Riddagshausen – Naturschutz und Bürgerschaft e. V. getragen. Es existiert seit 1988 und ist im seinerzeit speziell dafür restaurierten Torgebäude aus dem 12. Jahrhundert sowie im unmittelbar angrenzenden Wirtschaftsgebäude aus dem 18. Jahrhundert, der ehemaligen Kleinen Meierei, untergebracht. In 13 Abteilungen wird auf einer Ausstellungsfläche von 150 Quadratmetern die Geschichte, Wirtschaft, Kultur und Kunst des Zisterzienserordens im Allgemeinen und am Beispiel des Klosters Riddagshausen erläutert. Bei seiner Gründung stellte das Museum eine Novität in der deutschen Museumslandschaft dar.
Urkunde über die Grundstücksüberlassung durch Heinrich den Löwen (Kopie). Foto: Der Löwe
Geplant ist nach mehr als 30-jährigem Betrieb nun eine Neuausrichtung. Das modernisierte Zisterziensermuseum soll ein klares Profil erhalten und statt eines heimatkundlichen Museums eher ein touristisches Erlebniszentrum werden. Vorbild ist auch das Naturerlebniszentrum „Haus Entenfang“, das informativ und unterhaltsam die Besonderheiten des Naturschutzgebietes Riddagshausen erklärt. Das Zisterziensermuseum soll natürlich weiterhin seinen Bildungsauftrag erfüllen, aber eben künftig auch zeitgemäßen Erlebnischarakter aufweisen. Es könnte zudem die Funktion eines Besucherzentrums für Riddagshausen übernehmen und auf die vielfältigen Erlebnismöglichkeiten des Ortes aufmerksam machen. Aber das ist Zukunftsmusik, die zugegebenermaßen sehr verlockend klingt. Aktuell sucht der Förderverein Riddagshausen Möglichkeiten der Finanzierung.
Gegenwärtig dreht sich noch alles vor allem um die Dokumentation der Entwicklung des ehemaligen Klosters Riddagshausen. Insgesamt informieren 94 Wandtafeln mit kurzen, einführenden Texten und Abbildungen über das Leben der Mönche. Dem Gründungskonvent gehörten 1145 Abt Robert und zwölf Mönche an. Sie waren von ihrem Mutterkloster Amelungsborn ausgesandt worden. Der welfische Ministeriale Ludolf von Wenden hatte ihnen zunächst ein Gut gestiftet, das durch Herzog Heinrich den Löwen vergrößert wurde. In Vitrinen werden diverse Objekte als Originale oder Repliken ausgestellt. Darunter befindet sich auch jene Urkunde, mit der Heinrich der Löwe den Zisterziensern „sechs Hufe“ (mittelalterliche Größeneinheit) Land überließ.
Modell des Klosters um 1725. Foto: Der Löwe
Riddagshausen entwickelte sich rasch zu einem reichen Kloster. Die Ausdehnung reichte über die heutigen Stadtteile Schapen, Volkmarode, Querum, Waggum, Hondelage bis zum Elmrand bei Schöppenstedt. Fischzucht, einst existierten 28 Teiche rund um den heute als Naherholungsgebiet so beliebten Kreuzteich, Viehzucht und Ackerbau erledigten sogenannte Laien- oder Arbeitsmönche. Sie sorgten für das Auskommen des Klosters und verkauften Waren in der Stadt am Grauen Hof. Die Priestermönche waren für die Liturgie, für das Beten und den Chorgesang zuständig.
Gezeigt werden im Zisterziensermuseum unter anderem auch die Kopie einer mittelalterlichen Steinzange, die zum Transport der großen Steine für den Bau der Klosterkirche benutzt wurde, und eine Teichablassvorrichtung, die zum Abfischen benötigt wurde. Ein Modell der Klosteranlage von 1725 zeigt die einstigen Dimensionen. Übrig sind letztlich aus der frühen Zeit nur die Klosterkirche, die Frauenkapelle, die Siechenkapelle und das Torhaus sowie Reste der Klostermauer. Deutlich gemacht werden im Museum darüber hinaus die weitläufigen Beziehungen und Verflechtungen der Zisterzienser.
Schild im Foyer des Museums. Foto: Der Löwe
Das Kloster wurde bis 1912 von insgesamt 54 Äbten geführt. Davon zeugen Listen im Museum. Seit der Reformation 1568 waren es 22 evangelische Äbte. Der wohl berühmteste unter ihnen war Abt Jerusalem, der als Initiator des Collegium Carolinums, dem Vorläufer der heutigen Technischen Universität Braunschweig, gilt. Seine Grabbüste steht in der Klosterkirche Riddagshausen.
Öffnungszeiten:
- Samstag: 12 – 17 Uhr
- Sonntag: 12 – 17 Uhr
Besichtigungen sind nach Vereinbarung auch außerhalb der regulären Öffnungszeiten möglich
(Griseldis Knisch Tel.: 0531-74282 oder 0151-10592564).
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Die Experten geben in jeweils 15-minütigen Runden Auskunft. Die Veranstaltung ist auf maximal 30 Personen begrenzt. Eine Anmeldung ist unter https://das-haus-der-braunschweigischen-stiftungen.de/ erforderlich.
Der Tag der Stiftungen soll deutlich machen, wie viele unterschiedliche Stiftungen existieren, was sie und die Menschen dahinter durch ihr Engagement bewirken und welche Beiträge sie für die Gesellschaft leisten. Im Braunschweigischen Land gibt es mehr als 400 Stiftungen.
Kontakt:
Das Haus der Braunschweigischen Stiftungen
Löwenwall 16
38100 Braunschweig
Telefon: 0531-27359-59
E-Mail: info@das-haus-der-braunschweigischen-stiftungen.de
