Braunschweigs Brücken, Folge 14: Der historische Unterbau blieb erhalten und genießt Denkmalschutz.
Was wäre nur aus der Leonhardbrücke geworden, wenn im Nachkriegs-Braunschweig tatsächlich eine Ost-West-Verbindung mitten durch das Magniviertel im Sinne einer „autogerechten Stadt“ realisiert worden wäre. Die Pläne lagen schon in städtischen Schubladen, wie Städtebauer Walter Ackers in einem Gespräch mit dem Lessing-Preisträger Dieter Wieland erzählte. Sie sähe wohl aus wie die Ottmerbrücke über die Kurt-Schumacher-Straße. Der erste Bauabschnitt dieser Tangente war mit dem Ausbau des Waisenhausdamms bereits erledigt.
Zum Glück besannen sich die Stadtväter eines Besseren, legten mit der Georg-Eckert-Straße einen verkehrlichen Bypass und ließen das Magniviertel zu einer der schönsten Traditionsinseln der Stadt avancieren. Dort ist zu erahnen, wie Braunschweig vor der Bombennacht vom 14. auf den 15. Oktober 1944 ausgesehen haben muss. Der verheerende Bombenangriff zerstörte eine der schönsten mittelalterlichen Fachwerkstädte Europas.
In diesem Jahr jährt sich das Ereignis zum 75. Mal. Die Prüsse Stiftung und das Städtische Museum erinnern in der Ausstellung „15. Oktober – Die Zerstörung der Stadt Braunschweig 1944“ daran und zeigen Gemälde, die Zerstörung und Wiederaufbau künstlerisch dokumentieren. Die Ausstellung endet genau am 15. Oktober.
Zurück zur Leonhardbrücke: Unbeschadet hat sie die Entwicklung des modernen Verkehrs auch so nicht überstanden. „Mit der 1956 erfolgten Verbreiterung durch auskragende Gehwege aus Beton ging der ganzheitliche Charakter der Brücke verloren, auch weil die Steingeländer dafür abgetragen werden mussten“, berichtet der renommierte Bauhistoriker und Stadtteilheimatpfleger für die Innenstadt, Elmar Arnhold. In Kooperation mit ihm stellt der „Der Löwe – das Portal der Braunschweigischen Stiftungen“ die bedeutenden innerstädtischen Brücken in monatlicher Folge vor.
Die Leonhardbrücke zählt zu den jüngeren Brücken über den Okerumflutgraben. Sie wurde erst 1885 nach Plänen des Leiters des städtischen Tiefbauamtes, Gustav Menadier, errichtet. Der Übergang war wegen der Stadterweiterung nach Osten notwendig geworden und diente mit dem durch den zeitgleichen Ausbau der Leonhardstraße als Ausfalltor Richtung Helmstedter Straße, wie Arnhold erläutert. Damit entstand auch wieder ein Stadteingang von Osten in das Magniviertel. Denn das eigentliche Magnitor war im frühen 18. Jahrhundert zugunsten der Steintorbrücke geschlossenen worden.
Das historistische Brückenbauwerk ist eine steinerne Bogenbrücke, deren Architekturformen Arnhold der Neorenaissance zuordnet. Die Widerlager, der Brückenbogen und die Wandpfeiler bestehen aus Quadermauerwerk. Die Zwischenflächen sind mit glatten Quadern verkleidet. Sie waren ursprünglich verputzt und mit scheinbaren Fugen versehen. Das Abschlussgesims und das ursprüngliche Geländer mit seinen zierlichen Arkadenreihen bestanden aus Werkstein. In den Schlusssteinen der Bögen befinden sich Reliefs mit dem Braunschweiger Stadtwappen.
Video vom Gespräch zwischen Walter Ackers mit Dieter Wieland:
https://www.der-loewe.info/spaete-liebeserklaerung-an-braunschweig
Fotos
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- Über den Wandpfeilern waren ursprünglich gusseiserne Laternen aufgestellt. Das Steingeländer musste der Modernisierung 1956 weichen. Foto: Stadt Braunschweig
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- Die Bauarbeiten 1885. Foto: Stadt Braunschweig
Braunschweigische Geschichte(n), Folge 15: Der Mythos um Prinz Leopold von Braunschweig in Frankfurt/Oder.
Seit Tagen tobt das Wasser der sonst so ruhig dahinfließenden Oder um die Pfeiler der Brücke zwischen der Altstadt und der niedriger gelegenen Dammvorstadt. Die Eisdecke ist nach dem langen und harten Winter 1784/1785 aufgebrochen, große Eisschollen treiben mit rasender Geschwindigkeit den Fluss hinunter und stauen sich mehr und mehr unter der Brücke. Schon einmal im Jahr 1735, so erinnern sich einige alte Bewohner, wurde die Stadt Frankfurt an der Oder durch ein gewaltiges Hochwasser überflutet. Gebrochene Dämme, zerstörte Häuser und viele Tote verzeichneten die städtischen Chroniken. Zuletzt 1780 war ein Winter mit ähnlicher Gefahr, jedoch konnte das Militär vor Ort durch rasches Handeln seines Kommandeurs die Dämme verstärken und die Stadt schützen. Am Morgen des 27. April 1785 aber hat das Wasser längst jede Rekordmarke des Jahrhunderts überstiegen und die Dämme zur Vorstadt drohen erneut zu brechen. Mit Habgut und Vieh flieht bereits die Bevölkerung. Die Angst wächst, der Magistrat aber lehnt jede Hilfe von Dritten ab. Erneut hat der Kommandeur seine Truppen bereitgestellt, um die Dämme zu verstärken und die Menschen und ihr Besitztum zu retten. Nun muss er tatenlos zusehen, wie sich das aufgestaute Wasser mit Gewalt neue Wege sucht, die Dämme brechen und die Flut zerstört, was sich ihr in den Weg stellte.
Der erwähnte Regimentskommandeur, der auf der noch geschützten Altstadtseite mit einigen Soldaten und Bürgern das Drama miterlebt, ist niemand anderer als der braunschweigische Herzog Maximilian Julius Leopold (1752 – 1785), ein Bruder des regierenden Herzogs Carl Wilhelm Ferdinand (1735 – 1806). Ein Menschenfreund, Freimaurer und bekannt als Wohltäter. Es hält ihn nicht mehr auf der sicheren Seite. Hilflos flehen von einem Hausdach auf der anderen Flussseite bedrohte Bürger um Hilfe. Seine Begleiter wollen den jungen braunschweigischen Herzog zurückhalten, weisen ihn darauf hin, dass es sich nur um einfache Einwohner handle. Mit den Worten – so die Legende – „Auch jenes Leben ist kostbar“ – besteigt er das Boot, um zu helfen. Die Bedrohten können gerettet werden, das Boot aber kentert, und Herzog Leopold von Braunschweig ertrinkt in den Fluten. Erst nach sechs Tagen wird sein Leichnam geborgen.
Tatsächlich setzte er sich über alle Warnungen hinweg und bestieg den Kahn, nicht, um Menschen zu retten, sondern, wie er den ihn begleitenden Schiffern sagte, sondern um sich persönlich um die Habe seiner am anderen Ufer wohnenden Soldaten zu kümmern. Weil Leopold jedoch in Frankfurt/Oder so verehrt wurde, nahm die Legende ihren Lauf. Der Prinz aus dem Braunschweigischen hatte sich vielfach als Wohltäter bewiesen. Der Legende hätte es nicht bedurft, damit sich die Menschen in Frankfurt/Oder Leopold bis in die Gegenwart hinein dankbar erinnern.
Maximilian Julius Leopold wurde am 11. Oktober 1752 in Wolfenbüttel als jüngster Sohn von Herzog Carl I. (1713 – 1780) und dessen Frau Philippine Charlotte (1716 – 1801) geboren. In der Jugend erfuhr Leopold eine klassische Prinzenausbildung. Dabei waren herausragende Professoren des von Abt Jerusalem in Braunschweig gegründeten Collegium Carolinum als Lehrer tätig. Auch Abt Jerusalem selbst unterrichtete den Prinzen. Das hatte entscheidendem Einfluss auf die Persönlichkeitsbildung von Leopold. In verschiedenen Quellen wird er schon als Jugendlicher als besonders lernbegeistert, warmherzig, aufgeschlossen und menschenfreundlich geschildert.
Leopold war als jüngstem Sohn des Fürstenhauses eine militärische Laufbahn bestimmt. Das entsprach auch seinen persönlichen Neigungen. Gleichwohl interessierte er sich weniger für das preußische Heer – entsprechend der damals jüngeren Tradition des braunschweigischen Welfenhauses – als vielmehr für die kaiserlich-österreichische Armee. Doch der Weg blieb ihm versperrt.
Während einer Reise nach Italien erhielt Leopold schließlich die Nachricht von seinem Onkel und Preußenkönig Friedrich II., dass General von Diringshofen gestorben sei und die Stelle beim Infanterieregiment in Frankfurt an der Oder frei sei. Diesen Dienst trat Leopold im Februar 1776 als Oberst und Regimentskommandeur an. 1782 erhielt er den Rang eines Generalmajors. Gemunkelt wurde, dass er die militärische Berufung seiner Mutter und Schwester des preußischen Königs zu verdanken gehabt hätte.
Die Vermutung liegt nahe, denn der „Alte Fritz“ hielt nicht viel von Leopold. Der Neffe war ihm zu bescheiden, zu weich und allzu sehr durch Wohltätigkeit ausgezeichnet. Immer wieder wird darauf hingewiesen, dass Leopold geprägt war von der Empfindsamkeit seines Jahrhunderts, unter anderem hatte er auch eine längere Reise mit Aufklärer Gotthold Ephraim Lessing unternommen, aber auch auf praktische Aufgaben seiner Zeit seinen Sinn gelenkt hatte. Daher versuchte er in seiner Garnisonsstadt Frankfurt/Oder zahlreiche Übelstände durch dauerhafte Einrichtungen zu verbessern. Sein Wirken als Philanthrop ließ ihn Hilfe geben, wo immer er Not fand, so dass er in breiten Bevölkerungskreisen überaus beliebt war.
Nach seinem überraschenden Tod wurde Leopold sowohl als Freund der Wissenschaften und Künste, als auch als Beschützer von Armen und Bedrängten charakterisiert. Dies ist ganz sicherlich, ähnlich wie die Formulierung „Er war der vergötterte Liebling aller Kreise“ ein weitgehend verklärendes Idealbild aufgrund der scheinbar ungewöhnlichen Todesumstände. Viele Beispiele praktizierter Menschenliebe Leopolds sind jedoch überliefert und zwar sowohl gegenüber seinen Soldaten als auch zugunsten der Zivilbevölkerung Frankfurts/Oder.
Tiefe Bestürzung und Trauer verbreiteten sich in der Stadt, als sich die Todesnachricht wie ein Lauffeuer verbreitete. Trauergottesdienste und Gedächtnisfeiern wurden veranstaltet und die Tat zunehmend verklärt – ein Mythos war geboren. In Deutschland und weit darüber hinaus gedachte man der heldenhaften Tat eines Menschenfreundes, der alle Standesunterschiede bei Seite ließ und daher als „Heros der Humanität“ gefeiert wurde. In der Literatur (Johann Wolfgang von Goethe, Johann Gottfried Herder), in der Bildenden Kunst (Christian Bernhard Rode, Daniel Chodowiecki) und besonders bei den Freimaurerlogen thematisierte man die heldenhafte Tat und Leopolds menschenfreundliches Opfer.
Ein ihm zu Ehren errichtetes Denkmal in Frankfurt/Oder wurde während des Zweiten Weltkriegs demontiert und tauchte nie wieder auf. Im Weimarer Schlosspark Tiefurt steht allerdings noch der sogenannte Leopoldstein, wenn auch stark beschädigt. Seine letzte Ruhestätte fand Leopold in der Krypta des Braunschweiger Doms.
Mit den Einnahmen aus dem 17. Riddagshäuser Dorfmarkt soll nach dem „Haus Entenfang“ die nächste große Touristenattraktion in Braunschweigs Naherholungsgebiet Nr. 1 umgesetzt werden.
Nach der Realisierung des beeindruckenden und bei Besuchern beliebten Naturerlebniszentrums „Haus Entenfang“ hat der Förderverein Riddagshausen – Naturschutz und Bürgerschaft das nächste große Projekt ins Visier genommen:
Das Bade-Denkmal wurde auch mit Mitteln der Richard Borek Stiftung finanziert. Nur: Baden ist hier nicht mehr erlaubt.
Eine neuer Badesteg an der Oker, an dem Baden aber verboten ist. Nur schauen, nicht reinspringen. Die Stadt hat, gefördert mit Mitteln der Richard Borek Stiftung, am östlichen Okerarm im Bürgerpark ein rund 25 Quadratmeter großes Holzdeck mit Sitzmöglichkeiten errichtet, das symbolisch an die frühere Flussbadeanstalt an gleicher Stelle erinnern soll. Baukosten: 140.000 Euro. In ihnen ist ein Weg zur Erschließung enthalten, der in einen runden Platz mit davon abgehenden Wegen mündet.
Dieser Artikel ist zuerst erschienen am 18.07.2019. (Bezahl-Artikel)
Auch sollen hier, in Höhe Badetwete, zur Wiederherstellung des historischen Raumgefüges Bäume gepflanzt werden. Schautafeln erinnern an die ehemaligen Badeanstalten in der Oker, in denen sich unsere Vorfahren einst im Sommer tummelten, in der „Badewanne“ der Stadt. Als es noch keine städtischen Freibäder gab und das Baden im Fluss noch erlaubt war. Heute untersagt dies die Stadt mit Hinweis auf die Schwermetallbelastungen in den Fluss-Sedimenten, die aus dem einstigen Harzer Erztagebau stammen. Im Laufe der Jahrzehnte wurden sie hier angespült.
Nicht nur gebadet wurde hier an der Badetwete übrigens. Es gab auch „Seeleute“, wie eine Tageszeitung im Juli 1892 berichtete. Sie beklagte: „Berechtigten Unwillen erregt der Umstand, dass die Okerbrücke, die Bürgerpark und Wolfenbütteler Straße verbindet, tagtäglich mit einer Menge Schaulustiger besetzt ist, die die Badenden beobachten. Im Interesse der öffentlichen Sittlichkeit sollte man endlich einmal gegen diese Ungehörigkeit vorgehen.“ Schwimmsportinteressiert waren sie, unsere Ur-Großväter.
Dieser Artikel ist zuerst erschienen am 18.07.2019 und erreichbar unter: https://www.braunschweiger-zeitung.de/braunschweig/article226522117/Holzsteg-erinnert-an-alte-Flussbadeanstalten-in-der-Oker.html (Bezahl-Artikel)
Braunschweigs Brücken, Folge 13: Ursprünglich lag das Einfallstor des Weichbildes Hagen dort, wo heute das Staatstheater steht.
Die städtebauliche Situation am Steintor zählt zu den attraktivsten der Stadt. Das Quartier mit der zentralen Kreuzung Museumsstraße/Helmstedter Straße mit den Abzweigen Adolf- und Parkstraße und den beiden Torhäusern ist bis heute ein herausragender Beleg für die perfekt gelungene Umgestaltung der Befestigungsanlagen des mittelalterlichen Braunschweigs hin zu den attraktiven Wallpromenaden durch Baumeister Peter Joseph Krahe. Die 1914/15 erbaute, heutige Steintorbrücke führt genau dort über die Oker.
Es ist schon sehr bedauerlich, dass die Gaststätte Okerterrassen in der Parkstraße nicht mehr existiert. Von 1906 bis 2013 war das Café durchgehend geöffnet gewesen – ein Rekord für Braunschweig. Die Terrassen waren ein starker Besuchermagnet, nicht zuletzt deswegen, weil es von da aus einen bezaubernden Blick über die Oker auf die Steintorbrücke und den Museumspark gab. Geschichte, leider. Jedenfalls bis auf Weiteres.
„Die Existenz einer Brücke an genau dieser Stelle ist bereits auf die Zeit um 1700 datiert. Von 1819 bis 1821 erfolgte dann der Brückenneubau im Zuge der Umgestaltung der Wallanlagen zum Promenadenring“, erläutert der renommierte Bauhistoriker und Stadtteilheimatpfleger für die Innenstadt, Elmar Arnhold. In Kooperation mit ihm stellt der „Der Löwe – das Portal der Braunschweigischen Stiftungen“ die bedeutenden innerstädtischen Brücken in monatlicher Folge vor.
Die nach Plänen von Peter Joseph Krahe errichtete Steintorbrücke kostete 16.088 Thaler, 11 Groschen und 7 Pfennige. Die Brücke war aus Eichenholz gefertigt. Durch die äußerlich mit Holzbohlen verkleideten Brückenbögen entstand jedoch der Eindruck eines gediegenen Steinbaus aus kräftigen Quardern. Die Brücke hatte angesichts ihrer maroden Sprengwerkkonstruktion keine einhundert Jahre Bestand.
Sie wurde durch die heutige Stahlbeton-Bogenbrücke ersetzt. Ingenieur Gustav Menadier griff seinerzeit die klassizistische Formensprache des Vorgängerbaus auf. Auch die noch heute existierenden Geländer erinnern an jene, die Krahe in seine Brücke hatte einarbeiten lassen. Die damaligen Gusseisengeländer stammten aus der Hütte im Harz.
Mit etwa 930 000 Euro hat die Stadt nach eigenen Angaben im Jahr 2007 Schäden an der Steintorbrücke repariert und das unter Denkmalschutz stehende Bauwerk detailgetreu rekonstruiert. Nach vielen kleinen Reparaturen war das die erste Grundsanierung. Die zunächst integrierte Bedürfnisanstalt am stadtseitigen Brückenkopf war bereits 1979 geschlossen worden.
Das ursprüngliche Steintor lag übrigens deutlich weiter nördlich, etwa dort, wo sich heute das Staatstheater befindet und der Steinweg endet. Es war eines von drei Stadttoren des Weichbildes Hagen und leitete den Verkehrsweg aus der mittelalterlichen Metropole Magdeburg in die Stadt. Mitte des 12. Jahrhunderts wurde die Stadtmauer mit einer ersten Holzbrücke vor dem Stadteingang am Steintor errichtet. Nach der Verlegung des Steintors wurde das nun in unmittelbarer Nachbarschaft befindliche Magnitor, bis dahin Einfallstor aus Richtung Magdeburg, geschlossen.
Fakten
Planungs- und Bauzeit: 1911-13 (Planung), 1914/15 (Bauzeit)
Länge: 35 m
Breite: 18,55 m
Lichte Höhe: 3,00 m
Fotos
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- Steintor um 1820. Foto: Stadt Braunschweig
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- Steintor um 1900. Foto: Stadtarchiv Braunschweig, H XVI A III 1
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- Steintorbrücke, Südansicht, um 1900. Foto: Stadtarchiv Braunschweig, H XVI A III 1)
„H.R.Schl.“, „H.S.B“ oder S.B.“ weisen Möbel, Gemälde und Kunstgegenstände als Originale aus dem Herzoglichen Residenzschloss Braunschweig aus.
Besucher zeigen sich stets schwer beeindruckt, wenn sie durch die repräsentative und prachtvolle Flucht von Spiel- und Musikzimmer, Arbeitszimmer und Thronsaal im Nordflügel des rekonstruierten Residenzschlosses Braunschweig schlendern. Die Enfilade des Schlossmuseums mit ihren idealtypisch rekonstruierten Räumen hinterlässt einen bleibenden Eindruck, wie es sich zurzeit von Herzog Wilhelm von Braunschweig-Lüneburg (reg. 1831-1844) wohl am Hofe leben ließ. Nicht selten taucht bei den Museumsbesuchen aber die Frage auf: Woher weiß man so genau, dass die ausgestellten Möbel, Gemälde und Kunstgegenständen tatsächlich Originale sind?
Das ist eine berechtigte Frage, zumal Tapeten, Vorhänge, Decken und Fußböden anhand historischer Quellen bekanntlich aufwändig rekonstruiert wurden. Für die Echtheit der vom Braunschweigischen Landesmuseum, vom Städtischen Museum Braunschweig, vom Herzog Anton Ulrich-Museum, vom Hoffmann-von Fallersleben-Museum sowie von Privatsammlern zur Verfügung gestellten Leihgaben gibt es eine ganze Reihe Indizien, wie die Leiterin des Schlossmuseums, Dr. Ulrike Sbresny, erklärt. Die entscheidenden Belege finden sich dabei oft unter oder hinter den Gemälden, Möbeln und Kunstgegenständen.
„Manchmal ist es schade, dass man unseren Besucherinnen und Besuchern die Objekte nicht gleichzeitig von allen Seiten zeigen kann. Gerade die Rückseiten von Gemälden erzählen häufig ganz spannende Geschichten, weil man aufgrund der Inventarangaben ihren Weg eindeutig nachvollziehen kann“, sagt die Museumsleiterin.
Die Objekte im Schloss wurden in Zeitabständen immer wieder inventarisiert. Deswegen lässt sich heute mit Gewissheit sagen, was dem von 1960 bis 2007 von der Braunschweiger Bildfläche verschwundenen Bauwerk zuzuordnen ist. Wenn ein Objekt mit einem entsprechenden Stempel der jeweiligen Inventuren versehen ist, belegt das eindeutig, dass die Mobilie tatsächlich ursprünglich aus dem Braunschweiger Schloss stammt. Es bedurfte bei einigen der Exponate, insbesondere jenen, die aus der Welfen-Auktion auf der Marienburg 2005 stammen, einer gründlichen Überarbeitung, so dass vielleicht die von Besuchern erwartete Patina fehlt und so zu der Fragestellung führt.
Zwischen 1885 und 1895 wurden Möbel und Ausstattungsgegenstände erstmals inventarisiert und mit einem Brandstempel „H. R. Schl.“ für „Herzogliches Residenz Schloss“ versehen. Eine schriftliche Auflistung fehlt allerdings.
Besonders wichtig ist für das Schlossmuseum das zwischen 1911 und 1917 entstandene „Möbel-Inventar des Residenz-Schlosses zu Braunschweig“. Die fortlaufend nummerierten Einträge enthalten auch Angaben, um welches Objekt es sich handelt und wo es sich zu dem damaligen Zeitpunkt im Schloss befunden hat. Die Mobilien wurden mittels eines Schlag- oder Brandstempels mit der Bezeichnung „H.S.B.“ für „Herzogliches Schloss Braunschweig“ und der laufenden Nummer markiert. Auch auf Gemälden sind H.S.B.-Stempel zu finden. „Auf diese Weise konnte bei der Einrichtung des Schlossmuseums eindeutig zugeordnet werden, wo die vorhandenen Gemälde auch früher hingen“, berichtet Dr. Ulrike Sbresny.
Eine weitere Inventur erfolgte nach der Novemberrevolution im Jahr 1922. Die Überprüfung entstand im Zusammenhang mit den Vermögensauseinandersetzungen zwischen dem Haus Braunschweig-Lüneburg und dem Braunschweigischen Staat. Der zugehörige Stempel zeigt die Buchstaben „S. B.“ für „Schloss Braunschweig“. „Vergleicht man die Inventare, wird deutlich, dass die Objekte im Schloss nicht immer am selben Ort standen oder hingen, sondern durchaus auch bewegt wurden“, erläutert Museumsleiterin Sbresny.
Eine weitere wichtige Quelle für das Schlossmuseum sind natürlich auch alte Fotografien. Während es aus der Zeit der Monarchie kaum Material gibt, ist im Stadtarchiv einiges an Bildern aus der Zeit nach der Novemberrevolution zu finden. Die Fotos zeigen vor allem Räume des „Museums für fürstliche Kultur“, das im Schloss eingerichtet worden war. Es bestand von 1920 bis 1934 im 1. Obergeschoss des Nordflügels, also dort, wo vorher die Wohnräume des Herzogs gelegen hatten. Auf diesen Fotos sind einige Objekte zu erkennen, die heute wieder im Schloss, genauer im Schlossmuseum, zu sehen sind.
Fotos
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- Ein solcher Sessel, wie auf dem Titelbild dieses Artikels zu sehen, ist auch auf dem historischen Foto vom Kleinen Audienzzimmers zu sehen. Foto Stadtarchiv H XVI A II 3b
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- Das Porträt von Herzog August Ferdinand hing früher im Ministerzimmer (Mitte). Foto: Stadtarchiv H XVI A II 3b
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- Im Arbeitszimmer stehen auf dem Tisch zwei Rauchschalen: Foto: Schlossmuseum/Küstner
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- Unter den Rauchschalen aus Emaille steht „Herzogliches Residenz-Schloss Braunschweig“. Sie wurden vom Regenten Johann Albrecht von Mecklenburg 1911 in Japan bestellt worden, um sie in einem von ihm neu eingerichteten „Japanischen Zimmer“ zu zeigen. Foto: Schlossmuseum/Küstner
Braunschweigische Geschichte(n), Folge 14: Um den geeigneten Standort des Gauß-Denkmals zu finden, war in Braunschweig ein heftiger Streit entbrannt.
Braunschweig, Göttingen und Zeven sind die drei Orte, die im Leben und Wirken von Carl Friedrich Gauß eine wichtige Rolle gespielt haben und sich noch heute als „Gauß-Städte“ verstehen. In Zeven erinnern ein „Gauß-Zimmer“ und ein moderner „Gaußbrunnen“ beim Rathaus an den Aufenthalt des großen Gelehrten und seine hannoversche Landvermessung. In Göttingen befindet sich ein Gauß-Weber-Denkmal neben vielen anderen Orten, die in Verbindung mit seiner Zeit als Professor an der Göttinger Universität stehen. Auch in Braunschweig kann man an vielen Orten der Erinnerung an den großen Sohn der Stadt begegnen, in besonderer Weise aber steht das Gauß-Denkmal am Fuße des Gaußberges für ihn. Dieses Denkmal wurde am 27. Juni 1880 eingeweiht und dann von der Stadt Braunschweig übernommen.
Carl Friedrich Gauß wurde am 30. April 1777 in Braunschweig geboren. Von 1792 bis 1795 besuchte er mit Förderung von Herzog Carl Wilhelm Ferdinand das Collegium Carolinum, die Vorgängereinrichtung der heutigen TU Braunschweig. Nach seinem Studium in Göttingen lebte er hier als vom Herzog großzügig geförderter Privatgelehrter, ehe ihn die napoleonischen Kriege nach Göttingen zwangen, wo er bis zu seinem Tode lehrte und lebte.
Zum 100. Geburtstag von Carl Friedrich Gauß am 30. April 1877 wollten die Professoren des Polytechnikums dem großen Gelehrten ein Denkmal setzen. Ein Antrag an die braunschweigische Landesregierung wurde dahingehend beantwortet, dass es zwar eine sehr gute Idee sei, eine solche Ehrung vorzunehmen, das Denkmal aber notwendigerweise aus Spenden finanziert werden müsste, wenn es ein echtes Wahrzeichen dankbarer Gesinnung sein soll“. Im Übrigen hatte das Ministerium die Antragsteller an die Stadt Braunschweig verwiesen, „der es die Ehre eines solchen Werkes nicht vorwegnehmen möchte“.
Mitglieder des Braunschweiger Kunstclubs gründeten daraufhin unter Vorsitz von Oberbürgermeister Heinrich Caspari ein „Comité für Herstellung eines Gauß-Standbildes“. Ein Spendenaufruf war weltweit erfolgreich, auch der braunschweigische Herzog Wilhelm (1806 – 1884) und Kaiser Wilhelm I. (1797 – 1888) beteiligten sich mit erheblichen Beiträgen. Der Berliner Bildhauer Fritz Schaper (1811 – 1909), der gerade das Goethe-Denkmal im Berliner Tiergarten geschaffen hatte, gestaltete das Denkmal, dessen feierliche Grundsteinlegung am 30. April 1877 vor dem Hohen Tor stattfand. Gegossen wurde das Denkmal bei Georg Howaldt (1802 – 1883) in Braunschweig. Die Fertigstellung und Einweihung erfolgte am 27. Juni 1880 am Fuße des heutigen Gaußberges.
Bis dahin aber war es ein langer und schwieriger Weg, begleitet von einer echten Provinzposse. Von Neid geplagt agitierten zunächst Göttinger Professoren gegen die künstlerische Qualität des Braunschweiger Denkmals und meinten, das Geld wäre sowieso besser in Göttingen angelegt! In Braunschweig aber stritt man um den geeigneten Standort, und zwar so heftig, dass sogar eine Puppe von Ort zu Ort getragen werden musste, um der Öffentlichkeit ein Meinungsbild der vorgeschlagenen unterschiedlichen Standorte zu ermöglichen. Schließlich einigte man sich auf den Platz am Fuße des damaligen Anatomieberges, in der falschen Annahme, dass Gauß „auf der Höhe des vom Fuße des Denkmals ansteigenden Anatomieberges die ersten Himmelsbeobachtungen angestellt hätte“. Ein Trugschluss zwar, aber eine glückliche Entscheidung.
Der Vorsitzende des Denkmalkomitees, Kammerpräsident Erich Griepenkerl (1813 – 1888), betonte in seiner Festrede: „Das ganze Deutschland nennt Carl Friedrich Gauß mit Stolz den Seinen, aber es gesteht uns – und das ist das weitere Zeugnis, welches wir aus der Aufnahme unseres Aufrufs empfangen haben – es gesteht uns das Recht zu, dem berühmten Sohne unseres Landes, unserer Stadt zum Gedächtnis der gegenwärtigen und kommenden Geschlechter ein unvergängliches Standbild zu errichten.“
Anschließend enthüllte er das Denkmal unter dem Jubel der Festgäste und übergab es an die Stadt Braunschweig mit den Worten: „Herr Oberbürgermeister, im Namen des Comités und Kraft dieses Documentes übergebe ich Ihnen als dem Haupt der Stadt dieses Denkmal in Schutz und Pflege. Möge derselbe Geist, in dem dieses Denkmal entstanden ist, auch alle Zeit walten bei seiner Erhaltung.“ Oberbürgermeister Wilhelm Pockels dankte und betonte ausdrücklich: „Kraft Auftrages der städtischen Behörden Braunschweigs habe ich die Ehre, dieses Denkmal hiermit für alle Zeiten in die Obhut und Pflege der Stadt zu nehmen. In der Beschirmung und in der Wartung des herrlichen Standbildes – herrlich durch das Zusammenwirken seines edlen Vorwurfs und seiner meisterhaften Plastik – will die Stadt ehren das Andenken ihres Sohnes, dieses Heroen der Wissenschaft, in dem sich so staunenswerth die Größe des menschlichen Geistes offenbart hat. In treuer Fürsorge für das Denkmal wollen wir dieses Andenken als ein schönes Erbe übermachen den kommenden Geschlechtern, auf daß es fortleuchte, wie die Sterne am Himmel – ewiglich!“
Gerd Biegel ist Gründungsdirektor des Instituts für Braunschweigische Regionalgeschichte und Geschichtsvermittlung, TU Braunschweig.
Magazin blickt in 14 spannenden Interviews mit seinerzeit handelnden Persönlichkeiten auf das emotionalste kommunalpolitische Thema der Braunschweiger Nachkriegsgeschichte zurück.
Mit dem Magazin „Interviews zum Residenzschloss Braunschweig – Erinnerungen und Meinungen“ hat die Richard Borek Stiftung die dritte hochwertige Broschüre anlässlich des 10-jährigen Bestehens des rekonstruierten Residenzschlosses Braunschweig herausgegeben.
Der Neubau wurde so geplant, dass zum Löwenwall hin ein Erweiterungsgrundstück vorgehalten wurde.
Nichts ist so dauerhaft, wie durch Sparmaßnahmen geschaffene Provisorien, wie etwa der Haupteingang des Städtischen Museums, der eigentlich die prachtvolle Mitte der Museumsfassade am Steintorwall bilden sollte. Ausgangspunkt für diesen Museumsbau war der am 27. Oktober 1828 in Braunschweig geborene Kaufmann und Forschungsreisende Carl Julius Barthold Götting. Dieser hatte sich nach seiner Berufsausbildung entschlossen, nach Amerika auszuwandern, um den braunschweigischen Militärdienst zu umgehen. Aus späteren Tagebuchaufzeichnungen geht hervor, dass sich Götting insbesondere von Schriften Friedrich Gerstäckers anregen ließ, Amerika als Auswanderungsziel zu wählen.
Dieser Artikel ist zuerst erschienen am 04.06.2019. (Bezahl-Artikel)
In späteren Jahren folgte Götting in Südamerika bei seinen Reisen daher vielfach den von Gerstäcker in seinen Werken beschriebenen Routen. Hauptwohnsitz wurde für den Kaufmann Santiago de Chile. Götting war als Geschäftsmann überaus erfolgreich, so dass er sich ab 1870 seine Reise- und Entdeckungswünsche erfüllen konnte. Darüber hat Götting Tagebücher geführt, in denen er seine Erfahrungen und Erkenntnisse über Land und Leute notierte. Systematisch betrieb er Studien und lässt sich ohne Zweifel dem Kreis derjenigen zuordnen, die im weitesten Sinne als Forschungsreisende einzuordnen sind. Götting suchte Kontakt zu Wissenschaftlern, z. B. Archäologen vor Ort, erwarb Artefakte der indigenen Völker sowie Fotografien der Reiseorte. Korbweise sammelte er „Antiquitäten“, die von banalen Reiseandenken bis zu mehrheitlich wichtigen und bedeutenden archäologischen sowie ethnografischen Objekten reichten. Einzigartig auch die Sammlung von Fotografien von Land und Leuten, auf denen gelegentlich Götting selbst zu sehen ist.
1882 machte er seine letzte Reise nach Europa, zugleich auch Rückkehr in seine Heimat, verbunden mit dem Wunsch, wieder in den braunschweigischen Staatsverband aufgenommen zu werden. Sein Antrag wurde positiv beschieden. Die „Wiederaufnahme-Urkunde für den Kaufmann Herrn Carl Julius Barthold Götting zu Hamburg“ trägt das Datum 28. März 1892. Götting lebte seitdem in Hamburg und mit Schreiben vom 22. März 1899 an den Magistrat der Stadt Braunschweig, schlug er vor, seiner Geburtsstadt Braunschweig „seine gesammten ethnographischen und andere Sammlungen zu vermachen“, allerdings mit Auflagen zur Präsentation für die Öffentlichkeit. Sein „Angebot mit Auflagen“ kam zu einem für die Geschichte des Städtischen Museums Braunschweig günstigen Moment. Jahrelang war das Museum von dem international anerkannten Geologen, Geografen und Volkskundler Richard Andree ehrenamtlich und mit viel Erfolg geleitet worden, aber seit 1898 war Franz Fuhse erster hauptamtlicher Museumsdirektor. Die Stadt Braunschweig war also auf dem besten Weg, die Museumsarbeit zu professionalisieren und Götting war bestrebt, dem Museum, das über zahlreiche Gebäude und Räume in der Stadt verteilt war, nachhaltig zu helfen.
Göttings „Auflagen“ betrafen daher auch die Präsentation der Sammlung und am 12. Mai 1899 bot er der Stadt neben den Sammlungen zusätzlich den Betrag von 40.000 Mark an, als „Beitrag zum Neubau eines ausschließlich für dieses Museum bestimmten Gebäudes“. In seinem Testament erhöhte er diesen Betrag noch auf 50.000 Mark. Bereits am 10. März 1898 hatte Fuhse einen Antrag für einen Museumsneubau gestellt und unter dem Eindruck von Legat und Geldspende Göttings entschloss sich Braunschweig dazu. Dieser Neubau wurde am 6. Mai 1906 eröffnet. Gesamtkosten: 469.329,20 Mark (ursprünglich ca. 600.000 Mark, so die Kostenschätzung von Stadtbaurat Ludwig Winter vom 8. April 1896).
Der Neubau wurde so geplant, dass zum Löwenwall hin ein Erweiterungsgrundstück vorgehalten wurde. Dies erklärt, warum der prachtvolle Haupteingang noch heute an der Seite zum Steintorwall wie in eine Ecke gedrückt liegt, war er doch in der Mitte der zukünftigen kompletten prachtvollen Hauptfront vorgesehen: „Allerdings beginnt man während des Baus zu sparen, so daß 1906 hier (am Löwenwall) nur 2/3 des Baus eröffnet werden und, bis heute, das fehlende 1/3 zum Löwenwall hin noch als Bauplatz zur Verfügung steht!“, so eine Notiz zu den Gründen der Bausituation im Eröffnungsjahr. Noch heute hat die Improvisation aufgrund von Sparmaßnahmen ihre sichtbare Dauerhaftigkeit bei der Betrachtung des Museumsgebäudes. Seiner Verbundenheit mit seiner Heimatstadt und „seinen Sammlungen“ gab Carl Götting, der Kaufmann, Forschungsreisende, Sammler und Mäzen, schließlich in besonders sinnfälliger Weise Ausdruck, wie im ersten Museumsführer des Museums 1906 zu lesen war: Zwischen zwei Schränken die Aschenurne Göttings, darüber sein Bild.
Dieser Artikel ist zuerst erschienen am 04.06.2019 und erreichbar unter: https://www.braunschweiger-zeitung.de/braunschweig/kolumnen/article225925851/Die-Museums-Foerderung-und-der-Spareffekt.html (Bezahl-Artikel)
Braunschweigs Brücken, Folge 12: Die Petriwehrbrücke ist die einzige Kombination aus Stauwehr und Brücke im Bereich der Umflutgräben.
Die Petriwehrbrücke führt über den westlichen Umflutgraben und verbindet als Fußgängerbrücke den lnselwall mit der Maschstraße. Sie ist damit die einzige Kombination aus Stauwehr und Brücke im Bereich der Umflutgräben und besitzt somit ein Alleinstellungsmerkmal unter Braunschweigs Okerbrücken. Eine Sanierung der Gesamtanlage mit ihrem denkmalgeschützten Wehr, inklusive Integration einer Fischtreppe und einer Bootsrutsche, ist bereits seit längerer Zeit geplant. Die heutige Brücke stammt aus dem Jahr 1950. Verwendung fanden die schmiedeeisernen Geländer der historischen Wehrbrücke aus dem Jahr 1888. Das Wehr wurde in den 1820er Jahren in Betrieb genommen.
„Von 1803 an wurde Hofbaurat Peter Josef Krahe mit den Planungen für die Umgestaltung der mittelalterlichen Befestigungsanlage rund um Braunschweig beauftragt. Die wichtigsten Komponenten dafür waren gewundene Läufe der Okerumflutgräben und die Anlage von Wallstraßen. Er ließ die Gräben verschmälern und den Wasserstand durch neue Wehre regulieren. Eines davon ist bis heute das Petriwehr“, erläutert der renommierte Bauhistoriker und Stadtteilheimatpfleger für die Innenstadt, Elmar Arnhold. In Kooperation mit ihm stellt der „Der Löwe – das Portal der Braunschweigischen Stiftungen“ die bedeutenden innerstädtischen Brücken in monatlicher Folge vor.
Die Umflutgräben wurden bereits im Spätmittelalter zur Verteidigung der Stadt angelegt und geben bis heute Braunschweig diese unverwechselbare Ansicht aus der Vogelperspektive. Die Oker, ursprünglich floss sie schiffbar durch die Stadt, wurde geteilt in einen östlichen und einen westlichen Graben. Über das Eisenbütteler Wehr im Süden und das Ölper Wehr im Norden lässt sich der innerstädtische Wasserstand steuern. Für die beiden Umflutgräben der Oker sind kurz vor ihrem Zusammenfluss im Norden der Innenstadt das Petriwehr im Westen und das Wendenwehr im Osten zuständig.
Der Okerübergang am Petriwehr wurde 1888 als Eisenfachwerkbrücke errichtet. Für den Bau der Brücke wurden die massiven Mauern des bereits seit den 1820er Jahren existierenden Stauwehrs genutzt. Ihre steinernen Pfeiler fußten auf den Unterbauten der ursprünglichen Bastion. Die Brücke war stets als Fußgängerüberweg gedacht, sollte jedoch auch von der Feuerwehr nutzbar sein. Der heutige Brückenbau zeigt mächtige Vollwandstahlträger, die über aufgemauerten Widerlagern und Pfeilern ruhen.
Fakten:
Planungs- und Bauzeit: 1950
Länge: 38,70 m
Breite: 4,00 m
Stützweite: 20,40 und 17,72 m
Fotos
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- Die Westansicht der Petriwehrbrücke. Foto: Der Löwe
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- Das schmiedeeiserne Geländer stammt vom historischen Vorgängerbau aus dem Jahr 1888. Foto: Der Löwe
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„Dienstleistung für eine demokratische Gesellschaf...
Podiumsdiskussion „Pressefreiheit in Europa“ in der Dornse des Altstadtrathauses: Plädoyer für unabhängigen Journalismus. Die Lebenswirklichkeit vieler Menschen komme in der heutigen Medienwelt zu wenig zum Tragen, ...
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Das Städtische Museum zeigt Luxusgegenstände aus Messing von Jugendstil bis Art déco. Einige sind von zeitloser Schönheit. Ach, wie schön das schimmert. Ein elegantes, aber auch praktisches, gut formbares und am Ende ...
Warum ein Braunschweiger Japans größtes Zen-Kloste...
Abt Muho machte sein Abitur an der Christophorusschule. Dann ging er nach Japan, um Zen-Mönch zu werden. Heute ist er Meister – und unterhaltsam. Fernöstliche Weisheit. Das klingt immer noch verheißungsvoll. Während m...
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